文/杨国强
如果有一种花在国人心中的喜爱程度可以超过梅兰竹菊，那么一定是莲花了。莲花，又称荷花、芙蓉、水宫仙子、凌波仙子，其清丽不尘，幽雅独芳，傲然凌波，淡泊宁静，可谓兼有梅之清、兰之幽、竹之傲、菊之淡。她的美是由内而发的，是自然而然的，是超然物外的。太白爱她，遂有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之千古绝唱，茂叔爱她，遂有“出污泥而不染，濯清涟而不妖”之百世经典。我是一个凡夫俗子，只能在前人的咏唱中一嗅芳华。
莲之色
无论是红莲还是白莲，她的美都是素净的、优雅的、高洁的，是不染纤尘的，是赏心悦目的。李白的“碧荷生幽泉，朝日艳且鲜”写出了她的明艳，蔡松年的“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”写出了她的灵动，范成大的“凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆”写出了她的娇羞，杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”写出了她的高洁。
晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这是何等宏大、绮丽的意象，这是何等壮观、神圣的美，红和绿这种最妖艳的搭配，此时却超凡脱俗，尽显高洁。这样的诗句是妙手天成，是神来之笔，绝非“玉雪窍玲珑，纷披绿映红”那种刻意雕琢能够比拟。
莲之香
莲香是典型的清香，而且是“香远益清”，虽然没有兰花馥郁，却一样沁人心脾。孟浩然的“荷风送香气，竹露滴清响”写出了她的动态之美，秦观的“月明船笛参差起，风定池莲自在香”写出了她的静态之韵，卢照邻的“浮香绕曲岸，圆影覆华池”则将她动静之间的盈盈之态描绘到了极致。
曲池荷
卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
“浮”字生动写出了莲香的轻盈、丰盈，“绕”字生动写出了莲香的灵机、灵动，诗人用五个字将莲香生发、流动间的微妙带出画面，让人仿佛置身曲岸，芬芳沾衣，清香盈袖，意味无穷。
莲之姿
莲花姿态清丽优雅，有君子之姿、美人之态。周敦颐的“亭亭净植”是君子之姿，石涛的“荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。相到熏风四五月，也能遮住美人腰”是美人之态。只是无论君子之姿，还是美人之态，都比不上李商隐笔下莲花“天真无邪”的可爱。
赠荷花
李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
百花之中，只有绿色的荷叶与红色的荷花最为相配，你看那荷叶有卷有舒，荷花有开有合，互相映衬，真是自然天成！
其实，这是一首情诗，是诗人写给自己心上人的。诗人以荷叶自比，以荷花比作心上人，寓意两人天造地设，佳偶天成。
不管怎样，诗人用最天真自然的笔墨写出了莲最天真自然的姿态，这一点，无出其右。
莲之韵
莲之韵，美无瑕。写莲最唯美的诗句，当属温庭筠的这首《莲花》。
莲花
温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
碧绿如蓝的塘水波光潋滟，倒映着漫天星辰，一叶兰舟在“轧轧”的船桨声中驶入白蘋。朦胧的月色下，一朵朵莲花若隐若现，仿佛洛神遗在波面的罗袜，花心里还有她留下的香尘。
这首诗写的是荷塘月色，非常浪漫绮丽。尤其是后面两句，巧用了曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”以及潘玉儿“步步生莲”的典。洛神是水神，也是我们东方的美神，曹植说她“灼若芙蕖出渌波”，可见本就是一个莲花般圣洁美丽的女孩。由她来引出莲花，完美诠释了莲花圣洁高贵的内在美以及其轻盈曼妙的外在美，可以说再合适不过。至于“香尘”二字，既是形象化的莲蕊，又是意象化的芳香，佳人已去，空留余香，实在是妙不可言！
莲花之美，不可方物，能得一句妙语，已属天成偶得。姜夔的《念奴娇·闹红一舸》却将莲花的色、香、姿、韵一一写成了经典，堪称千古华章。
念奴娇·闹红一舸
姜夔
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
“水佩风裳”是其韵，“翠叶吹凉，玉容销酒”是其色，“嫣然摇动”是其姿，“冷香飞上诗句”是其香，色香姿韵，绝世佳人。既清丽明艳，又婉约朦胧，既楚楚可怜，又优雅娴静，是莲花，也是佳人，是情人，也是情花。
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