原创兰藉文化红楼梦研究
作者
黛袭
梅伊斯特在《我的卧室之旅》中，写他在日日居住的熟视无睹的卧室中，开展了一场深度旅行。他发现了他床单和睡衣搭配上的美丽和谐，沙发的高雅支脚，他赞叹他忠诚的狗和老实的仆人……最后，他来到窗前，仰望星空，感慨道，如今能从这宏伟景致中感到快乐的人太少了。他最后总结：
因为大家都习惯了，认为这个世界本来就很无聊，于是，生活正如他预期的一样无聊。
他的潜台词是，其实美好就在身边，但因为缺少发现，所以，生活变得麻木无趣。梅伊斯特说出一个真相，大家都会习惯自己的生活。
只是他以为大家习惯自己生活之后，便是无聊，便是麻木和无趣，他不知道习惯生活后，不光是生出无聊，也能生出美好。
本回可以说是鸳鸯的主场。鸳鸯在本回中以一个侯门贵府特有的丫头形象，出现在大家面前，她的故事叫，“金鸳鸯三宣牙牌令”。
也不是一上来就写鸳鸯，就写“金鸳鸯三宣牙牌令”，而是先写贾母。写贾母选一朵红花簪在鬓边，写贾母在潇湘馆大谈软烟罗，说，潇湘馆外面是竹子，糊绿色不好看，要配银红色；写贾母炫耀孙女会画画，炫耀外孙女读书多。贾母不画画，不读书，但她把小辈们推出来，她的赞扬就是一种态度——我喜欢艺术的活着。
越写贾母的艺术品味高，就越能证明鸳鸯能力高。一个入了贾母眼的丫头，必定是一个不凡的丫头。
但作者偏不写鸳鸯的不凡，放着，先写她出主意——或许是受刘姥姥被插了满头花，反而逗乐了大家的启发，鸳鸯提出要刘姥姥当篾片，来给大家取乐。她说：
“天天咱们说外头老爷们吃酒吃饭都有一个篾片相公，拿他取笑儿。咱们今儿也得了一个女篾片了。”
为什么是鸳鸯而不是别人譬如凤姐提出来呢？别人虽都有讨好贾母之心，但都不这么千伶百利，也没在那个位置——必然是能在安排事情的位置上才可以；凤姐插了刘姥姥满头花，已经捉弄过一回，再写，就有点重复，也会显得凤姐很恶俗，显然，作者不想如此简单的塑造人物，后面反要写凤姐尊重刘姥姥的意思，取了巧姐这个名字给女儿，这样一方面，推动故事发展；一方面使人物更饱满。
鸳鸯是贾母身边最重要的丫头，她有讨贾母欢心的意愿，也指挥了众人。而且，由她提出把刘姥姥当成篾片取乐，后面反写贾赦却要把她当做一个玩物取乐，这样相互映衬前后牵连，就造成强烈的冲突。鸳鸯的悲剧，人生的无常，就会特别鲜明。用王蒙的话说：
生活本来就是这个样子的，又哭又笑，有战有和，互相转化，一部长篇小说怎能一味的只写一面呢？
李纨劝阻，鸳鸯扔了一句，不与你相干，有我呢。可见，这种“霸道”作风由来已久。
然后拉刘姥姥出去，悄悄嘱咐刘姥姥：
“这是我们家的规矩，若错了，我们就笑话了。”
瞧瞧，这是“我们家”的规矩。就像袭人说林妹妹就不是咱们家人一样，叫人五味杂陈。这是谁家？贾母说，我家；凤姐说，我家；宝玉说，我家，没问题。但真不是鸳鸯和袭人的家。确切说，这是她们工作的地方，以公司为家，当然好，这是忠的表现，但是，家永远收容你，可是公司，你干不好，它会撵你走。
鸳鸯和袭人说是我们家，我相信这不是客套话，因为她们早已和这个家血肉相连。对，还有他们在贾府呆久了，自然地生出了主人公的自豪感。当然，总不能叫鸳鸯在刘姥姥面前说，他们家的规矩，或者说，这家的规矩，那就太疏离了，疏离也不好。——是不是正表明鸳鸯的尴尬？
餐桌上：
今日鸳鸯偏接过麈尾来拂着。丫鬟们知道他要撮弄刘姥姥，便躲开让他。
有人替自己当差，丫鬟们乐的躲开呢。但关键是，“搓弄”俩字太刺眼，怎么把鸳鸯写成了一个“恶霸”的形象了呢？其实又不是这样的，鸳鸯本质并不坏。吃完饭，鸳鸯跑来对刘姥姥道歉：
“姥姥别恼，我给你陪个不是。”
这道歉有点类似，我给你赔不是了，你就不能恼我了，总是有点高高在上的感觉。不过对心高气傲的鸳鸯来说也算难得了。
接下来，吃饭，凤姐拉她：
“你坐下和我们吃了罢，省的回来又闹。”
鸳鸯便坐下了（该不该坐？）。然后鸳鸯说：
“今儿剩的菜不少，都哪去了？”
她要给自己素日好友一点福利，先给平儿。凤姐说都吃了饭了，不用给她，鸳鸯说：
“她不吃，喂你们的猫。”
前面不听李纨的，这里凤姐稍微客气一下，鸳鸯立刻用一种凌厉的语气回击。注意，婆子听了：
忙捡了两样拿盒子送去。
婆子们怕凤姐，可是，也有例外的时候。
处在金字塔顶上的丫头，看上去，谁都敬重她，她自己也因此，就生出了一种冲天的豪气。
那么在贾母面前呢？贾母吩咐她拿东西来装扮蘅芜院，她说：
“这些东西都搁在东楼上的不知那个箱子里，还得慢慢找去，明儿再拿去也罢了。”
当然是主仆二人演双簧，但追究贾母的心态，应是真心觉得宝钗屋子那么素净不好，不然不会那么重的说话。鸳鸯则有点不以为然，不然不会推到明儿有空的时候。在贾母面前，鸳鸯也并不是完全的惟命是从。当然此处也透露出，鸳鸯是贾母的一把总钥匙，掌管着贾母的大宗财产。
当然，最浓墨重彩的地方在于，“三宣牙牌令”。我们看，鸳鸯因为服侍的是贾母，贾母又特别倚重她。所以，她傲视贾府众主子，丫头们更不在话下。所以，写她当众坐下，并宣称：
“酒令大如军令，不论尊卑，唯我是主。”
一点也不觉得突兀。你可以诗意的理解为，这个女孩蔑视权贵，超越主奴界限，活出了新境界；但也可从现实主义出发，说她在温情脉脉的温柔的生活款待下，迷失了自我，生出了一种美好的错觉。
她的这种美好错觉，和主子们的纵容有关。凤姐说：
“既行令，还叫鸳鸯姐姐来行更好。”
王夫人说：
“既在令内，没有站着的理。”
主子们的争相示好，其实是为了讨好她的主子。
和鸳鸯特别好的袭人、平儿的表现，都是可圈可点的。探春生气，平儿就像一个小丫头一样服侍，凤姐要她坐下吃饭，她仍然一条腿站在地下，贾琏搂着求欢，她赶紧跑出来，可以说，平儿时刻保持着那份清醒。袭人也一样，宝玉不可谓不娇宠，王夫人不可谓不倚重，下面的婆子不可谓不敬重，但袭人就是不骄傲，那份清醒时刻在心底。鸳鸯，这样一个好姑娘，有着刚烈的脾气和美好的品格，但是，她真的缺少一份清醒。
所以，张爱玲说：
我们最怕的不是身处的环境怎样，遇见的人多么可耻，而是久而久之，我们已经无法将自己与他们界定开了。
是的，久而久之，忘了自己最初的模样。
我不是要批判鸳鸯这种错觉，否则，就不会用“美好”这俩字了。我只想说，当生活赐予你很多，你激励着自己继续前行的时候，忽然就有一种意外降临，将膨胀的你打回了原型，叫你认识自己，叫你调整自己。
我们谁没在青春时期，摔过跟头，流过眼泪？即使鸳鸯一个洁白好女儿，也绕不过一个位置给她带来的虚幻荣光，她以为那是她的，其实是那个位置的。她以为，她的人生充满了鲜花与掌声，但其实还是荆棘密布。
红楼吸引人，很大一部分原因就是写到了青春，写到了含着眼泪的成长。贾赦事件之后，我们看不到张扬的鸳鸯了。鸳鸯借当，鸳鸯探访受惊的司琪，都能很成熟的处理。
道格拉斯说，能够认识爱的人是无法去爱的。某一个角度说，平儿也好，袭人也好，她们时刻保持清醒，因此她们缺少了一种生命的热情，她们用牺牲生命的热情来成就清醒。你感觉不到她们的青春。你只看到她们很努力地做事，用以保全自己，这不也是一件很悲哀的事情吗？
鸳鸯不够清醒，在主子的倚重下，其他人的怂恿下，她有些膨胀，但没关系，至少还没有丢失热情。她的同类还有，黛玉、龄官、金钏、晴雯等。
所以，我们看这一回，看刘姥姥、金鸳鸯，透过热闹的场景、浮动的光影、欢乐的笑声，回味刘姥姥的言行、金鸳鸯的成长，我们仿佛看到历尽悲欢的作者，吞下了生活给予他的苦难，却又把它化成温和的酸甜苦辣娓娓道来。他从没有站在一个居高临下的位置，试图压倒或者吞没读者，而是这种态度——你且与我坐下，咱们慢慢聊那些往事。
正是因为这种态度，作者才写出了每个人物的言谈举止，每个人物的消长浮沉的全方位的错综复杂的关系，方方面面，林林总总，剪不断，择不明，写出了很多很多，留下我们回味的东西也很多。这是梅伊斯特赶不上的，也是古今中外的小说家所羡慕的。
原标题：《精读红楼｜第四十回（下）：金鸳鸯的美好错觉》