导语
广东省博馆物自年11月23日起，举办为期天的“粤匠神工-广作家具特展”，由于受百年不遇的重大疫情影响，特展延期至年5月27日。为由于疫情未能去粤博现场参观的朋友们不留遗憾，特分享下此次联展的藏品和展况，以飨家具爱好者。
本期展览最大亮点在于，一起展出的有40多件从北京故宫博物院珍藏的广作家具，有些家具一直深藏宫中，本次“回娘家”属于第一次公开亮相。
广州作为广府地区的中心，自秦汉以来，地处中外交流的前沿，在历史的发展中，多元化的文明不断碰撞交融；明清以降，百业宏心，广匠技艺闻诸天下，广作家具应时而兴。
前言
《周礼·考工记》曰：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”广作家具传承了明式家具、清式家具的典型代表，成为了岭南文化的重要组成部分。
广木匠名录
乾隆元年，清宫造办处正式设立广木作，广招大量广木匠入宫应役。同时，造办处还通过粤海关采办家具，广作家具由此开始盛行，成为清代宫廷家具的重要来源。
展馆内景
酸枝镶大理石嵌螺钿罗汉床(粤博馆藏）
清酸枝中堂(粤博馆藏）
成堂家具给合，在厅堂正中设一长案，长案置小座屏、花瓶之陈设，寓意“平平安安”。案前设方桌，两旁各一扶手椅。两侧各设数张扶手椅，但按等级规范，长幼不可同座。成堂的家具在明清时期的上层社会、宅院及园林内非常流行。
广作家具
清康熙十二屏黑漆款彩郭子仪贺寿屏背面（粤博馆藏）
此屏风为清康熙年间制作，寿屏以杉木作底板，正面髹朱紅漆，背面髹黑漆，漆面有密集的横向蛇腹状断紋，因年代久远，正面红漆已脱落。屏风背面屏心为通景式“郭子仪庆寿”图，以黑漆款彩的工艺技法，表现了一场庆寿的喜庆画面。
十二屏黑漆款彩郭子仪贺寿屏局部
十二屏黑漆款彩郭子仪贺寿屏局部
清康熙十二屏黑漆款彩郭子仪贺寿屏正面（粤博馆藏）
此套屏风于年11月正式被广东省博物馆征集收藏，屏风为广东新宁县（今台山）官兵、乡绅等人为时任广海寨游击的苏贞太将*而特制。寿屏正面屏心是长篇贺寿序文，由清初的岭南三大家、康熙二十七年进士、翰林院进士梁佩兰撰写，并采用沉雕贴金的工艺上板。（游击：为清代武官名，从三品）。
粤博物馆为了不让这具非常有人文和历史价值的广作精品流失海外，曾不惜花重金在私人藏家手上征集而来。
明铁力木象纹翘头案（故宫藏）
此案用近10cm厚的铁力木独板所制，器型凝重雄伟，气度非凡。亮点：案底正中有刀刻”崇祯庚辰仲冬制于康署“字样。据王世襄先生考评，康署为今广东省徳庆县，款应为主人购置此案时的纪念款。这对于研究明代广式家具有重要价值。此案可称之为明代广作家具的典型范例。
崇祯庚辰仲冬制于康署
牙头云纹曲边，雕象鼻纹
清代不同时期不同风格制式的几款椅子比对，为清式家具的发展演变梳理了脉络，看得出粤馆举办方很用心。
清早期*花梨寿字纹南官帽椅（故宫藏）
清中期紫檀西番莲扶手椅（故宫藏）
清中晚期紫檀攒格扶手椅（故宫藏）
另外一款清晚期的扶手椅，雕工繁缛，为避免引起密集恐惧症者不适，就不上高清大图了，看官自己辨认。
清紫檀嵌牙渔樵耕读插屏正面（故宫藏）
此插屏是清中期广东的贡品，体现了当时广作家具高超的镶嵌艺术水平。插屏用紫檀木制，屏框及立柱、底座两墩间的披水牙子均浮雕西番莲纹饰，座架正中的绦环板内浮雕蝠磬纹。屏心画面中用象牙雕房舍人物，以点翠做田园、山石，层次分明，颇具立体感。
紫檀嵌牙渔樵耕读插屏背面（故宫藏）
屏风背为浮雕树石花鸟，雕工精湛。
清早期紫檀雕龙凤纹嵌百宝桌屏1号（粤博馆藏）
在橱窗内有两件小屏风，异常的精致，均用小叶紫檀木制，屏框、站牙、绦环板镂雕龙凤纹饰，维妙维肖。
1号桌屏屏心看面髹黑漆，嵌百宝的技法镶嵌了绽放的荷花，莲叶翻卷，生动雅趣。
清早期紫檀雕龙凤纹嵌百宝桌屏2号（粤博藏）
2号桌屏屏心看面髹黑漆，同样用嵌百宝技法，但镶嵌了折枝桃树，桃红叶绿，生机盎然。
清晚酸枝象鼻腿长几（粤博馆藏）
这件广作的象鼻条案，是受西方文化影响很大一个典型器形，束腰和牙条一木连做，但垂洼肚已经不像明式家具的那样内敛，显得更加饱满和贵族气韵。夸张的三弯象鼻腿，呈汲水之势。这也算是广作的一个代表作吧！
清紫檀「海山仙馆」款扶手椅（粤博馆藏）
这件广作的紫檀扶手椅，为清道光年间制，非常有个性，造型奇特，但用料阔绰，工艺精湛，器形就谈不上美观。可说其主人潘仕成，名头不小，为当年广州赫赫有名的富商，“海山仙馆”乃其在广州城西荔枝湾所建的行商庭园的雅号。看来这是一件富豪的“私人定制”作品。
清紫檀雕花嵌珐琅扶手椅（故宫藏）
广作家具中使用最多的就是西番莲纹饰，这把扶手椅最大的特点在于其靠背板，上部用*杨木嵌雕馨纹，中部镶掐丝珐琅缠莲纹面心。几种颜色的色彩搭配，让人耳目一新，匠心独运。
清紫檀镶理石躺椅、高低几（粤博馆藏）
躺椅在清代比较流行，有许多别称，如“睡前椅”、“暖椅”、“逍遥椅”等，但一般用软木或普通硬木作比较多。像此例用名贵紫檀木制的躺椅，可未曾见过。这种高低几，功能性比较实用，市场上仿制的比较多。
清紫檀龙凤纹五屏罗汉床（粤博馆藏）
清酸枝嵌螺钿烧猪兜（粤博馆藏）
在四个角上圆雕的鸠鸟，欲翅而飞！
这件被称之为”烧猪兜“的器物，大家猜猜它到底是干什么用的？
广作宫庭家具
清乾隆紫檀西洋人物职贡文溯阁记双面围屏（故宫藏）
紫檀西洋人物职贡文溯阁记双面围屏正面
围屏八扇，用紫檀边架，眉板、裙板出如意头，浮雕夔龙蝠磬西番莲纹，屏心正面用*杨木浮雕西洋人物、船只等。
紫檀西洋人物职贡文溯阁记双面围屏局部
紫檀西洋人物职贡文溯阁记双面围屏背部
屏风背面为楠木板阴刻青字乾隆帝的御笔《文溯阁记》，落款为乾隆四十七年。
紫檀木边座嵌珐琅五伦图屏风（故宫藏）
屏风五屏风式，五扇组合，屏风顶部透雕云福纹屏帽，屏心镶掐铜丝珐琅，勾画的图案即是凤凰、仙鹤、鸳鸯、鹡鸰、莺五种禽鸟，嬉戏在山水树石及各种花卉中，寓意“五伦图”。五扇通景，山水相连，而每扇又自成。这种工艺反映了清中期的广州制屏风格。
清紫檀透雕云龙纹宝座（故宫藏）
清中后期的宝座制式，通体满雕，略显繁缛。腿足三弯腿式外卷成云头，下承双铜钱纹托泥。
清紫檀博古图顶箱柜（故宫藏）
这具顶箱大箱是本次展品中比较有震撼力的一组器物，体量颇大。通体紫檀木制，两件成对，柜门板及底部的闷仓上，均立体浮雕博古图纹饰，雕刻生动自然，画面栩栩如生，立体感特强。足见古代匠人高超的精湛技艺！
紫檀博古图顶箱柜（局部）
紫檀博古图顶箱柜（局部）
清宫造办处曾有记载：”乾隆三十五年十二月二十五日，两广总督李侍尧、粤海关监督德魁进紫檀木雕博古大柜一对，高九尺、宽六尺，深二尺。“据专家推断，此对柜极有可能就是当年广东进贡之物。
清红木云龙纹架子床（故宫藏）
满雕的云龙纹架子床，非常出名，经常出现于各大媒体书刊中！通过透雕、浮雕等多种形式将云龙纹刻画的淋漓尽致！据清宫记载，此床最后陈设于紫禁城西六宫的太极殿。
紫檀镶楠木西番莲罗汉床（故宫藏）
据故宫专家推断为清中期乾隆年间制品，罗汉床整体结构用紫檀木作，面板用藤面，围板通体镶楠木板心，并浮雕西番莲纹，腿足三弯腿式带托泥。
据专家检测，围子的面心木材经检测为木兰科属火力楠，而这种火力楠木多产于广东湛江地区和广西钦州地区，尤其是广东茂名为最。
清紫檀雕龙罗汉床（故宫藏）
七屏风式的罗汉床，通体紫檀木制，背板深浮雕云龙纹。束腰雕如意云头。四足短壮，外翻为如意头。整床的雕工的确精湛！
清紫檀雕龙罗汉床（故宫藏）
此罗汉床最大特点为尺寸硕大，长度达cm，宽度cm宽，但腿足却比较矮短，目测坐高不足40cm左右。这么宽大的一具床，却如此矮，有若宋代之弥勒榻的高度，不得不叫人怀疑此床是否还有原配的台座？
清*花梨木边架画玻璃围屏（故宫藏）
*花梨木制的围屏，上部眉板浮雕夔龙纹装饰，下部浮雕夔龙缠枝莲纹，而在中间部分，镶画玻璃，画面题材反映了广东名胜罗浮山的风貌。
*花梨木边架画玻璃围屏（局部）
罗浮全图上部，画玻璃八仙图，为道家题材；其下为素玻璃镜，玻璃镜之下则为画玻璃番人进宝图，反映清代四海归一，番人进贡我朝；不论从天上，还是从海外，包容海宇，盛世之象！
清紫檀雕花嵌珐琅扶手椅（故宫藏）
广作外销家具
清末广作家具图样（粤博馆藏）
《广东五常酸枝家私》是清代留世的唯一广式家具图册，此书十六开二百余页，内中收录清代广式家具图样近六百款。该图集为家具店号“五常经营的外销家具产品的订货图。随手在孔夫子网一查，此书七成新转让价最起码在11万以上......
《广东万全酸枝家私》，印制精美、式样繁多，并配有英文书名，应该是字号叫”万全“的家具店的订货图样。
广式家具大胆吸收一些西洋艺术风格的某些元素，率先突破了中国传统家具的制作条框，创造出了带有西洋味道的家具。于是，广式家具也被外国人当作中国经典产品而带至海外，影响了17到18世纪。
酸枝雕龙凤博古柜（粤博馆藏）
酸枝镂雕龙纹扶手椅（粤博馆藏）
酸枝红筋石双层几（粤博馆藏）
树根家具（粤博馆藏）
据广东省博物馆工作人员介绍，此次展览，工作组筹备计划了整整三年，不断的和故宫博物院沟通协调，才有了此次粤博和故宫的结合，得以将故宫博物院收藏的广作家具和粤馆的广作家具首次进行集中展示，以实物与史料相印证，通过家具陈设场景复原、工艺技法现场展示等多种方式，来呈现广作家具从明末至民国时期的发展历程，给家具爱好者们提供了一个全新的视角来重新审视广作家具。
广作家具是清式家具的最典型代表，作为三大家具流派，有其在传统家具发展历程中所具有的时代特征和文化价值。尤其是广作的宫廷家具，其镶嵌工艺和雕刻技艺均达到炉火纯青，在历史上留下重重的一笔，值得家具爱好者回味......
参考文献：
阮华端《屏里屏外——清康熙三十二年黑漆款彩郭子儀慶壽圖壽屏初探》故宫经典《故宫紫檀家具图典》故宫经典《故宫屏风图典》部分图片来源：广东省博物馆