陈洪绶（年-年），明末清初闻名字画家、书生。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。他的做品荒谬而密意，满盈怪乐趣亦是真资质。鲁迅师长对之极其推许，感到“老莲的画，一代绝做”。
陈洪绶《致三兄短札》纸本21.3×16.5cm约崇祯三年（约）南京博物院藏
陈洪绶狂怪，
在明清时间标新立异，
无可比拟。
他脾气傲兀，
资质跌宕好色，
“平生好妇人，
非妇人在座不饮；
夕寝非妇人不得寐。”
《采菊图》陈洪绶
他终身以画见长，尤工人物画。
所画人物雄伟、线条细劲，
花鸟等描写细密，设色清丽，
技术精练，风格高古，
享誉明末画坛，
与那时的崔子忠齐名，
号称“南陈北崔”。
陈洪绶《致开美书信》纸本26.7×19.9cm约个人藏
官宦世家却家境中落
少小，已展现绘画天才
陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家境中落。诞生前，有道人给他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如许莲”，因此陈洪绶诞生后，奶名即为莲子（晚号老莲），谱名则为洪绶，一名胥岸，字章侯。
荷花双蝶图
陈洪绶少小即展展现了极高的绘画天才。九岁父亲死亡，随蓝瑛（“浙派三众人”之一）学画花鸟。蓝瑛赞美道：“使斯人画成，（吴）道子、（赵）子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！”自愧在人物写生上力不及洪绶，并此后矢言不再画人物，曰：“此天授也。”
陈洪绶《任头放眼五言联》96.2×24.1cm×2约顺治五年（）无锡博物馆藏
有一次，陈洪绶在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像，用十天时候画了一个模本，人们都说临得很像，陈洪绶听了很开心。后来他又去终末十天，边临边加以改革，效果人们都说临得不像，而陈洪绶听完毕更开心。
陈洪绶摘梅高士图
对于陈洪绶的绘画天才，还宣扬有如许一个故事：
相传陈洪绶四岁那年，到亲戚家的学宫里读书。有一次，亲戚因有事出门，交嘱家童不要污秽墙壁。就在亲戚离开后，陈洪绶走进这间屋子，他感到在这魁岸的墙壁上画些甚么会很美观的。然而由于家童在旁监视，因而对家童说：“你为甚么不去用膳呢？你安心好了，我不会污秽的。”
家童便安心肠用膳去了。陈洪绶脑海中则展现了一尊不知在那边看过的关公像，因而便用桌椅做足手架，拿起笔把它的状态画在墙壁上。未几，家童归来一看这情况，怕被打一顿，吓得号啕大哭。
后来，陈洪绶的亲戚见了，认为是关公显灵，不只不见怪陈洪绶，反而对画像又是下跪又是做揖，此后就把这间屋子做为供奉神像的场合。
陈洪绶《自做岁前三日五言诗》轴纸本行草.6×32cm约顺治六年（约）美国普林斯顿大学美术馆藏
明亡后肆意形体有酒有姑娘，才肯做画
明朝吞没后，清兵入浙东，陈洪绶逃亡绍兴云门寺，出家为僧，自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟，曾自云：“岂能为僧，借僧生存云尔”，“酣生五十年，昔日始见哭”。一年后还俗，老年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。
陈洪绶对镜仕女图清绮丽院藏
相传一位官员为欺骗陈洪绶的画，便宣称自身有件古画，不知是宋画仍是元画，请陈洪绶到他的船舱中去审定一下。不虞那官员拿出来的不是画而是绢，毅然要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口痛骂，一面脱衣服预备往水里跳，弄得那官员只好做罢。
陈洪绶《行书七绝诗》扇面金笺约顺治七年（约）北京故宫博物院藏
陈洪绶闲雅如用意
陈洪绶资质肆意而好色，试图收藏或购买他的做品的人，竞相到他时时相差的勾栏去求画。
陈洪绶荷花鸳鸯图
朱彝尊在《静志居诗话》里说他中年往后纵酒狎妓自放，有钱人拿了大把的银子恭敬仰敬来求画，他都不予理会，但只需有酒、有姑娘，他自身城市找来翰墨做画，纵然引车卖浆甚至垂髫赤子，他也都来者不拒。
陈洪绶《行书致秋老道弟文牍》纸本
陈洪绶唏发图
清人毛奇龄在《陈老莲外传》里也说，在年炎天，陈洪绶在浙东被清*所掳，“急令画，不画。刃迫之，不画。以酒与妇人诱之，画。”清*攻占南京时，大将领固山额真从城中抓获陈洪绶，喜出望外，立即教唆陈洪绶做画，陈不画，拿刀胁迫，也不画；着末用酒和玉人勾引才得以称愿。
陈洪绶瓶花图大不列颠博物馆藏
老年绘画至高无上以版画为佳，享誉画坛
陈洪绶的艺术成效，首先展如今版画方面。明朝至清初是华夏版画的*金时间，尤以萧云从、陈洪绶两位垄断画坛的众人之做为最。萧的传世木版画以山川为佳，而陈洪绶则独揽人物画坛。
陈洪绶《自书岁前三日五言诗》扇面纸本上海博物馆藏
陈洪绶的版画艺术，主若是竹素插图和制做纸牌（叶子）用。他的做品数目良多，宣扬下来有《九歌图》《西厢记》《鸳鸯冢》《水浒叶子》《博古叶子》等五种，都由与他同时间的闻名刻工雕镂，是明清木刻版画的代表做。著做有《宝纶堂集》《避乱草》《筮仪象解》等。
鸳鸯冢娇红记插图
他所创建的屈原像，至清朝两个多世纪，无人能高出，被奉为屈原像的典范之做。他的版画艺术，对清朝画家萧云从、任熊等名家从事版画创建，都有着显然的影响。
陈洪绶《行书七绝诗》扇面金笺约顺治六年（约）武华文物商号藏
人物画
体魄魁岸，外型荒唐
陈洪绶所画的人物，体魄魁岸，外型荒唐，使人捧腹。画中衣纹详细、显然、通顺，勾画有力度，画仕女则装饰高古，头绪端凝，古拙中透出娇媚。人称三百年没有他如许风格的翰墨，故明清之际，仿效陈洪绶的画家多达数千人，其做品和技法远播朝鲜和日本。
玩菊图
陈洪绶在人物画上的成效，丁壮时已由“神”入“化”，老年则更至高无上，愈臻化境。外型荒唐、变形，线条清圆细劲中又见疏旷闲逸，在“化”境中一直提炼。
陈洪绶《行书五律诗》扇面（与王思任、吴山涛合营）金笺17×54cm约顺治四年（约）上海博物馆藏
他还喜好搞怪，就算是画汉子，也给汉子头上或手高等部位添几朵花，就连水浒中的插画也不破例，他的画就如他的人，相同的荒唐兴味，使人忍俊不由。兴许这是他在历经世事、历尽艰辛后，还仍旧保存着的难能难得的赤子之心。
《水浒叶子》陈洪绶（画中人好似围开花围裙）
花鸟画
描写细密，设色清丽
陈洪绶所波及的取材相当精深，梅、荷花、菊花、桃花、牵牛花、胡蝶、蜜蜂、竹都是他时时入画的素材。荷花素材也许说是陈洪绶花鸟画中数目至多、德行最上乘的一类做品。如《安宁呈瑞图》《荷花鸳鸯图》等，其余则大批散见于各类页数中，并且还能在其人物画中找到踪迹，多做瓶插粉饰之用，相同画得精致高雅。
陈洪绶《行书雷锋塔下画船少七绝诗》扇面金笺约顺治二年（约）上海博物馆藏
除了荷花以外，胡蝶也是他宠爱的素材。犹如曾经成了具点缀性的标识，在画面中显得比例格外大并且外型较类似。
古瓶菊花
各式花草大多以素白绘之，只在花瓣顶端或一些轻微之处轻微点染些色调，绝不凸起。这也从另一个侧面展现了陈洪绶的一种领先世俗审美的艺术自力性。
陈洪绶《致绮老道长文牍》美国宝蒙堂藏
陈洪绶的构图斗胆天真，自成一格，画面用线设色有奇特之风韵，气韵朴素，情态伶俐，不得不说陈洪绶的花鸟画独具魅力而又妙弗成言。
金丝*蜂
年中秋之夜，陈洪绶时年52岁，他醉酒于西湖边，提笔为同伴沈颢做《遁世十六观》图册并题布施他，次年，他一命呜呼，死因不明。
陈洪绶《画赞斗方》金笺28×24cm台湾何创时书法艺术馆藏
陈洪绶生逢朝代更替剧变，终身不得志，又浪漫不羁，只有寄情于字画。他终身以画见长，是一位特长人物、精工花鸟、兼能山川的万能绘画巨匠。人谓其人物画成效“气力气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此翰墨”，他的做品荒谬而密意，满盈怪乐趣亦是真资质。鲁迅师长对之极其推许，感到“老莲的画，一代绝做”！
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