说到古代的“叠字”诗词，很多人都会想起李清照的《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一连七组叠词，不仅在音律上给人一种“大珠小珠落玉盘”的感觉，更是营造了极其凄冷孤独的氛围，将词人当时的心境刻画得淋漓尽致，千百年来触动了无数人的心弦。
而除了李清照，还有很多文人都曾写过叠字诗词，今天要讲的这三首诗词虽然不太出名，但每句都运用了叠字的手法，读来朗朗上口，美得令人叫绝。
1.唐代寒山的《杳杳寒山道》
杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。
寒山是唐朝贞观年间和拾得齐名的诗僧，出身官宦人家，屡试不第后，遁入空门，隐居于天台山。
他的诗歌多写山水逸趣，世态人情，语言平白如话，可读性很强，这首《杳杳寒山道》便很能代表他的诗歌风格。
寒山又称“寒岩”，就在他所隐居的天台山。
诗歌首联总写寒岩地理位置，突出其幽远寂寥的特点。
颔联两句从听觉着笔，以鸟声来反衬山间之寂静。
接着第三联描写的是山中的气候，朔风拂面，积雪加身，当真是冷到了极致。
最后的尾联前一句依然是写山中之寒冷，末尾一句则表现了自己对季节流转不为所动的超然心态。
整首诗最为人所称道的还属叠字的运用，原本没有感情色彩的8个字，却营造出了一种极其清冷幽深的氛围，将诗人想要表达的淡泊之情写到了极致，令人叹服。
2.五代无名氏的《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳*。盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉状。
这首词的作者到底是何人，已无从考证，只知大概是五代之人。
要说这首词写得有多好，也不尽然，更何况作者还是无名氏，之所以能够千古流传，主要还是因为叠字手法的运用，这在词中算是开了先河，对两宋文人产生了一定的影响。
词的上半阕主要写景，描绘了一幅极其艳丽的春景图：淅淅沥沥的雨丝落在池塘里，泛起点点涟漪；池中成双成对的鸳鸯相依相偎，好似在窃窃私语；池塘边开满了五颜六色的野花，散发着阵阵幽香，还有金*色的杨柳，在细雨微风中轻轻地摇曳着。
紧接着下半阕，画面一转，一群婀娜烂漫的盈盈少女走出江村，来到流水潺潺的溪边，她们唱着，跳着，那艳丽的罗衣在夕阳的余晖发出耀眼的光芒，薄施粉黛的脸庞在霞光的映衬下，也更显娇艳。
全词每句都以叠字打头，无论是韵律还是语言，都给人以美的享受，上下两片，写景写人浑然一体，美得令人心醉。
3.元代乔吉的《天净沙·即事》
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
乔吉是元代著名文人，一生怀才不遇，致力于杂剧和散曲创作，他的杂剧作品多写爱情婚姻，语言华丽，富有辞藻，但因题材过于老套，后世评价一直不高。
相较而言，他的散曲成就更高，与张可久齐名，奇巧俊丽，雅俗兼备，备受后人称赞。
这首《天净沙》通篇叠字，又采用了白面的手法，清丽中显妩媚，自然中见风采，真可谓“妙语天成”。
全词可分为两部分，前两句描写的是莺歌燕舞、花红柳绿的烂漫春光，后三句描写的是女子的风韵体态，短短28字，一片鸟语花香的明媚之景，一位婷婷袅袅的佳人形象便跃然纸上。
字里行间，充满了词人与心上人重逢的欣喜之情。
尤其是叠字的运用，将美景与美人完美地融合在一起，语言优美，韵律和谐，令人叫绝。
除了这三首，你还知道哪些叠字诗词？欢迎一起来分享。
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作者：解忧诗词
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