作者：王清和
（唐伯虎与秋香）
一、明代画家仇英和唐寅均擅长和绘春画
据传明代画家仇英（实甫或实父，号十洲）和唐寅（字伯虎，号六如居士）均擅长和绘有多种春画（秘戏图），沈德符记载：“工此技者，前有唐伯虎，后有仇实甫，今伪作纷纷然，雅俗甚易辨。”
据传仇英有《十荣》《燕寝怡情图》，唐寅有《退食闲宴》《竞春图卷》《花阵六奇》等。许多春宫图便托名为仇英和唐寅，著名的有《花营锦阵》《鸳鸯秘谱》《风月机关》《青楼剟景》《胜蓬莱》等。
《红楼梦》（据程乙本）中有两处涉及到春宮图，都与唐寅有关。
一处是第二十六回描写“呆霸王”薛蟠的不学无术：因薛蟠生日聚餐玩乐，宝玉表示应该送幅字画，薛蟠把“唐寅”读成“庚*”。
（唐伯虎）
一处是在第五回形容秦可卿卧室的陈设时：（宝玉）入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联：“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”。
“海棠春睡”之典来自于杨贵妃。据记载：唐玄宗登沉香亭，召见杨贵妃，但贵妃宿醉未醒，于是命高力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。唐玄宗笑曰：“是岂妃子醉，真海棠睡未足耳。”（宋释惠洪《冷斋夜话》卷一“诗本出处”）
秦可卿卧室的陈设完全出于贾宝玉性意识觉醒而来的“意淫”想象，故唐伯虎是否画过《海棠春睡图》不必深究。而有“红学家”据此推论出曹寅家里就有一副，更是分不清虚构与现实的想入非非。
（秦可卿）
二、“贾琏戏熙凤”与仇十洲《幽窗听莺暗春图》
在《红楼梦》第七回有“送宫花贾琏戏熙凤”一事，“正说着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。”（甲戌本）——虽只寥寥数笔，但也可烘托出琏熙早期的夫妻恩爱温柔，处于“一从二令三人木”三阶段的“一从”期。
甲戌本对此有长段朱笔夹批：“妙文奇想。阿凤之为人，岂有不着意于风月二字之理哉。若直以明笔写之，不但唐突阿凤声价，亦且无妙文可赏，若不写之，又万万不可。故只用“柳藏鹦鹉语方知”之法，略一皴染，不独文字有隐微，亦且不至污渎阿凤之英风俊骨。所谓此书无一不妙。”
又有朱笔眉批：“余素所藏仇十洲《幽窗听莺暗春图》，其心思笔墨已是无双，今见此阿凤一传，则觉画工太板。”
这两段批语值得注意的有两点。一是批者所藏之《幽窗听莺暗春图》，显然是春意图，令人联想到《金瓶梅》（崇祯本）第十三回“迎春儿隙底私窥”及其插图。
其二，“柳藏鹦鹉语方知”一语，在《金瓶梅》中多次出现（第五、二十五、六十七回），而脂批也几次提及《金瓶梅》，二者关系不容忽略。
俞平伯先生注意到这一点，认为原文“色情描写显露，很有点像《金瓶梅》。后来删去‘天香楼’之文，却借‘笔法’点破一二；戏熙凤一回则用了‘暗春’的写法（这样写法当然好一些，如脂评所说）”。（《谈红楼梦的回目》，《俞平伯全集》第六卷第-页，花山文艺出版社年）
三、绣春囊事件
《红楼梦》第七十三回中因傻大姐引发了绣春囊事件，导致抄检大观园。
当时傻大姐入大观园内玩耍，在山石背后掏蟋蟀，忽见一个五彩绣香囊，上面绣的并非花鸟等物，一面却是两个人赤条条的相抱，一面是几个字。这痴丫头不认得是“春意儿”，心下打谅：“敢是两个妖精打架？不就是两个人打架呢？”左右猜解不来。
这个“绣春囊”，后文又称作“十锦春意香袋”（第七十四回）。上面的“春意儿”就是“春图”。凤姐向王夫人辩解说：“这香袋儿是外头仿着内工绣的，连穗子一概都是市卖的东西。”由此可知，这类物品，市场上有公开售卖，谁都可以买到。
第二十三回中，茗烟为了让宝玉开心，走到书坊内，把那古今小说，并那飞燕、合德、则天、玉环的“外传”，与那传奇角本，买了许多，孝敬宝玉。宝玉一看，如得珍宝。明清的书坊，除了圣贤书，还卖这类“禁书”，包括春画。
（抄检大观园时的惜春）
《肉蒲团》中描写，新婚妻子玉香“只因平日父训既严，母仪又肃，耳不闻淫声，目不睹邪色，所读之书不是《烈女传》就是《女孝经》”，“风情未免不足”，未央生就到书画铺中买一副绝巧的春宫册子，是学士赵子昂的手笔，共有三十六幅，取唐诗上“三十六宫都是春”的意思。
书里详细描述了前五幅图，是从前戏直到最后的五种姿势：第一幅描绘的是前戏，势名“纵蝶寻芳”；第二幅是兴奋期，势名“教蜂酿蜜”；第三幅是持续期，势名“迷鸟归林”；第四幅是高潮期，势名“饿马奔槽”；第五幅是消退期，势名“双龙斗倦”。
小编补白
绣春囊事件从面子上看，是为了整肃贾府风气，但这场惊心动魄的全园大搜查之背后，实质上是钟鸣鼎食大家族内部矛盾的首次大爆发，拿最弱势的丫鬟开刀，而那个有春宫图的小香囊只是个借口而已。
（抄检大观园时的探春）
王清和（男），北京人。除历史论著、译著外，在海内外发表大量诗、散文、随笔、评论等，曾在多家报刊有专栏。近年出版有《金瓶梅揭密市井私生活》、《金瓶梅词话》（校点本）等。
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