“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟”——温庭钧
“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”——白居易
在这两句诗中，唐朝“蛾眉”、“小唇”的审美习惯一览无遗。唐朝时期流行的眉形丰富多样，又短又粗的蛾眉（唐朝蛾眉又称桂叶眉）是当时极具特色的眉形风格。唐朝最风行的唇妆是小唇样式，用白粉将原有唇色遮住，再用唇脂画出小巧的唇形。
纵观各朝各代，古人对于妆容的审美因时而异，而有些因素却是一脉相承的，今单于古时画眉和点唇两处着手，浅窥古代妆容异彩纷呈之美。
画眉是指以石黛等材料涂染眉毛，以修饰和改变眉形的化妆手法。《国粹图典》中提到，早在战国时期，画眉就已经出现，及至秦代已相当普及。到了两汉时期，上承先秦列国之俗，下开魏晋隋唐之风，出现了画眉史上第一个高潮。至隋朝时，因隋炀帝喜好长眉，从波斯进口大批昂贵的螺黛，日供五斛仍不能满足后宫需要，形成第二个高潮。到了唐代，妇女画眉已成习尚，唐玄宗更令画工作出《十眉图》，这是画眉史上第三个高潮。
各朝代审美不同，喜好的眉形自是各不一样。秦汉时期崇尚长眉，直到隋朝，修长的眉形依旧受人垂青。为了使自己的眉毛更加细长动人，汉代妇女大多除去自身原有眉形，再加以描画。汉代长眉的基本类型有：八字眉、远山眉、愁眉。
又称“鸳鸯眉”，汉武帝时出现的一种眉形，眉尖细而浓，眉梢广而淡，眉尖向上翘，眉梢往下撇，状似“八字”，这种眉形直至唐朝都很流行。唐代诗人韦应物曾对这种眉形吟道：“金丹凝驻千年貌，宝镜休勾八字眉”
这种眉形传言是汉代才子司马相如为其妻卓文君所创，它被描画得蜿蜒起伏，形状纤细娟秀，色泽淡雅别致，宛如水墨画中朦胧的远山。
流行于东汉后期，相传为东汉大将军梁冀的妻子孙寿所创，她将眉毛描得细长而弯曲，眉头紧锁，两梢下垂，呈现出一幅忧愁不堪的神情。由此产生了一个新词：愁蛾，以形容女子发愁，谓之愁蛾紧锁。
除长眉以外，汉代还喜画眉形比正常状态要宽出数倍的阔眉。
发展到唐代，眉形更趋多样，眉色更加丰富，眉妆更是从宫闺豪门流传到平民大众。唐代女子眉形偏好浓艳，主要类型有：柳叶眉、分梢眉、倒晕眉、桂叶眉等。
眉毛两头尖，中间较宽，呈柳叶状。唐太宗贤妃徐惠曾作诗：“柳叶眉间发，桃花脸上生”，赞的就是柳叶眉。
形状为内端尖细，而外端宽阔且向上翘，并且在眉梢画出分梢状。
流行于唐宋时期，用石黛浅浅的晕染眉尾，让眉毛呈现柔和的晕状。
流行于中晚唐时期的一种眉式，因其形状短而宽阔，像桂树的叶子而得名。
宋代眉形趋于清秀，回归质朴。宋元两代的宫女和民间女子基本都是复古的长蛾眉，北宋时期细长舒扬的“远山眉”也十分流行。宋代后妃则偏爱唐代遗风的“倒晕眉”。
元代后妃眉形均为平直细长的一字眉，尽显端庄仪态，这也是蒙古贵妇常见眉形。
明清时期，崇尚秀美的眉形，多弯曲纤细，眉高尾低，长短深浅变化减少。专制的加强使女子更加恭顺维诺，眉形趋于矫饰雕琢。曹雪芹笔下的林黛玉的眉形也是“两弯似盛非盛笼烟眉”。
纵观眉妆的发展，无论是秀美细长的远山眉、愁眉，还是张扬浓艳的倒晕眉、分梢眉，它们的形状特质都与时代的特征密不可分，从眉形就可以看出唐的大气，宋的温柔。人们对于眉形的审美习惯从自然到矫饰，再回归自然，不难发现，审美其实是一个轮回。
点唇是指以唇脂点染唇部，以修饰和改变唇形的化妆术。最迟不晚于汉代，点唇的习俗形成，且历代盛行不衰。根据点唇的手法、唇形、色彩的不同，出现了名目繁多的种类。历代以来对于点唇样式的都以小为美，崇尚娇小浓艳的“樱桃小口”
汉代流行小巧的唇式，常见的是点染在唇心呈上窄下宽的梯形样式。
唐代唇式丰富多样，有但基本承袭了以小为美的习惯，大都形状娇小，色彩浓艳，许多样式化成上唇较宽、下唇较窄的蝴蝶状样式。《清异录》对唐朝晚期的唇色描写道：“都下竞尚唇妆，妇女以此分妍否。其点注之工，名色差繁。其略有胭脂晕品、石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香……”
宋代的唇式通常是在嘴唇中心描绘出娇小的椭圆形。
明代通常是在嘴唇内廓中再绘制较小的唇形，和历代相比，明朝的唇式更为自然。
清朝唇式较为繁复，有的将上唇涂满，下唇描绘出较小的花瓣状；有的在上下嘴唇中部都画出花瓣的形状。
对于眉形，古人们有时喜欢修长淡雅的长眉，有时偏爱浓艳贵气的短眉，随着不同时代的审美习惯变化。对于唇式，以小为美却是代代相承的。有些眉形、唇样在当时倍受吹捧，而现在看来却过于夸张，时尚这种东西，谁说得准呢？
